那个网站你懂的文章列表:

• 1、沉痛悼念织梦创始人林学先生，他为网站开源系统打开了大门
• 2、精确筛选自己的人际关系网，事半功倍
• 3、农民借网致富妙招多网上中国
• 4、真愿朦幻馆评测：白开水兑暴风雪山庄
• 5、大热的数字藏品你真正了解吗？

沉痛悼念织梦创始人林学先生，他为网站开源系统打开了大门

整理 | 屠敏

出品 | CSDN（ID：CSDNnews）

12 月 4 日，突闻噩耗，国内流行的内容管理系统（CMS） DEDEBIZ 网站发布讣告，DedeCMS 创始人林学先生（IT 柏拉图）因罹患癌症于 2022 年 12 月 3 日下午逝世，终年 43 岁。

林学先生生平与 DedeCMS

林学先生生于 1979 年 10 月 10 日，2002 年毕业于广东茂名学院化工系。相比真名，他的网名“IT 柏拉图”以及其在 2004 年 8 月自主开发的内容管理程序 DedeCMS 更为众人所熟知。

与此同时，他也是 CSDN 的资深博主 ddboy（https://blog.csdn.net/ddboy），于 2002 年加入 CSDN，拥有 20 年的码龄。

彼时，之所以从化工专业半路出家走上 IT 编程领域，在 2007 年接受 CSDN 记者采访时，林学表示，「在学校的时候，学习 PHP 或其它与网页设计有关东西的风气比较浓。我还未毕业就在中山这边一个小网络公司里工作，开始是用 ASP 来开发网站，后转用 PHP，这也导致我本身开发东西的时候，可能会按照自己习惯的模式」。

毕业两年后，其开发的基于 PHP MySQL 的 DedeCMS（中文名为织梦内容管理系统）第一个版本也是无心插柳，当时“只是为了提供给做 SEO 的朋友，未曾想一步一步发展到今天”，林学在采访时分享道。

当 2007 年谈及对以优秀的性能、卓越的功能而深受站长喜爱的内容管理系统 DedeCMS 有什么样的愿景时，林学曾坚定地说道，「让全世界都看到中国开源 CMS」。

从共享精神看 CMS

在当时开源并未成为 IT 行业主流文化以及方式之际，林学先生大力推动开源的 DedeCMS 发展，让很多网站从中受益，DedeCMS 逐步成为中小型门户网站建设解决方案。

作为开源的贡献者、推动者，林学先生坚持共享精神，也正如其人生格言那番「行成于思，行胜于言」，“这对于我而言，不仅仅是个格言，更是我个人工作态度的一个真实写照，很多东西我并不喜欢太过自我吹嘘，而是用心去做，其它的东西让用户去评论吧。”

在推动 DedeCMS 发展的早期，林学在《从共享精神看国内主流的 CMS》（https://blog.csdn.net/ddboy/article/details/3773122）一文中如是写道：

「在以往，当只有 DedeCms 开源，其它都不开源的时候，一些恶意评论都在攻击说 Dede 是假开源，不过当大家都开源后，这种思想就不再存在了，我们讨论的是系统的开放性，不是讨论什么 GPL 协议，因为这几个 CMS 都是不遵守 GPL 协议的，都有中国特色的加上了“非商业用途免费”这个说明，当然用“盗版”的中国人是相当的多的。所以讨论什么 GPL、假开源纯属废话，要讨论就讨论资源共享方面的问题。

DedeCms 具有如下特点：

1、标签开放性

DedeCms 的标签其本是开放的(除了直接涉及 SQL 操作的 loop、sql 标签外，不过实际上会用这两个标签的相对都有一点“专业”了)，这里说的开放是标准统一，把模共享给他人的时候不需要过多的修改；

2、模板开放性

DedeCms 的模板基本上都是以文件形式存放的，这样的好处是极为有利于共享，单论模板共享数量，也无可否认，DedeCms 是最多的，这个在他们论坛的模板风格区就能体现出来。

3、文档共享性

DedeCmsV5.3之后，专门开设了一个文档中心的网站，即是 http://help.dedecms.com ，而且是允许用户在里面投稿，这是国内 CMS 第一次出现的这种性质的文档中心。

4、插件与其它共享

随着时间的发展，用户对 DedeCms 已经驾轻就熟了，V5.3 刚发布不久，就不少用户懂得开发相关模块和小插件，而且新版本不单对插件实现模块化，还对标签、内容模型、采集模型等实现共享，也只有 DedeCms 论坛里才能出现“谁给我一个XXX规则”之类的“叫卖声”。

从上述几点来说，DedeCms 已经初步具备了开源共享精神的各种特性，当然不遵守 GPL 这条，这在国内是没法的事，毕竟国内并没有像国外那种开源基金去支持一个东西的发展，所以需要生存，就肯定要针对商业应用收费。」

沉痛悼念林学先生

正是需要生存，所以也需要有商业化的存在。然而，那时的开源与商业化，在很多使用了免费软件的用户看来，是自相矛盾的两个对立面，这也造成了林学先生在生存与开源之间存在种种无奈。

这其中的困难，也是在当 2007 年年底 DeDeCMS 从个人维护的项目发展为一家公司，且时隔两年之后的 2009 年，林学先生无奈选择从这家公司离职时才向外界袒露心声：

最后，不管后来的 DedeCMS 收费与否，毋庸置疑的是，最初林学先生推动 DedeCMS 且想要让「让全世界都看到中国开源 CMS」的心愿依然在持续影响当前的 IT 产业。据 DEDEBIZ 网站公告显示，“DedeCMS 至今仍有数十万企业、个人站长使用，在使用者中不免有一些互联网巨头，其中 bilibili 更是基于 DedeCMS 白手起家”。

但有些遗憾的是，“林学先生一直秉承着开源免费的理念，通过技术改变了中国，却从未因 DedeCMS 过上体面的生活”，DEDEBIZ 表示，”在此我们缅怀林学先生为中国开源作出的贡献，其遗志必将传承下去，为社会创造更多价值。“

不少网友在”柏拉图“的微博底下留言哀悼：

也有不少曾经 DedeCMS 的用户感谢林学先生为行业做出的贡献：

而在生命的最后，林学先生也一直在与病魔做斗争。

沉痛悼念林学先生，一路走好。

参考：

https://blog.csdn.net/ddboy/article/details/3773122

http://www.360doc.com/content/16/0823/14/15118019_585329542.shtml

https://weibo.com/itprato?profile_ftype=1&is_all=1#_0

精确筛选自己的人际关系网，事半功倍

如何筛选自己的人际关系网

　　通过构织关系网建立起来的关系能够在很多方面帮助你：一是那些在你人际关系网中的人可能有关于没有公布的工作机会的信息；二是在研究你的职业规划时，可能有熟人能对你有所帮助；三是你所建立的一些重要的个人社会关系可能会对你有所激励或促进。

　　在工作与生活的过程中，搜集与组织的关系网其实是有可能的，但试图维持所有关系似乎是不可能的，而想要在现有的人际网络内加进新的人或组织就更加艰难。因此，在组建人际关系网的时候，必须学会筛选。换言之，你必须随时准备重新评估早已变得难以掌握的人际网络；对现有的人际关系网重新整理；放弃已不再对你感兴趣的组织和人。

　　筛选虽然不容易，但仍是可以做到的。选择本来就是一件很困难的事，结果往往更令人痛苦。然而有句话说得很对：有失才有得。

　　很多时候，当你要跟某人中断联系时，你根本无须多说什么。人海沉浮，当彼此共同的兴趣已不复存在时，便是分道扬镳的时候，中断联系其实是个自然而然的过程。退出某个组织也许只是再也不参加任何活动，或是向负责人解释一下。总之，如何处理“脱队”事宜，应视情况而定。

　　你衣柜满了，需要清理与调整，以便腾出空间给新的衣服。同样的道理，你的人际关系网也需要经常清理。

　　我必须学着舍弃那些已不再适合我的东西，而定期舍弃人际关系也应该成为工作与生活的指导原则。必须评估、再评估，懂得割舍，以便腾出空间给新的人或物。

　　清理人际关系网的道理也和清除衣柜类似。帕朗提容许菲立普女士留下的衣服，当然是最美丽、最吸引人、也是剪裁最得体的几套。“舍”永远不是件容易的事，虽然有遗憾，但从此拥有的不仅都是最好的，更重要的是也有更多空间可以留给更好的。

　　如果我们对自己的人际网络做同样的“清除”工作，在去粗取精之后，留下来的朋友不就都是我们最乐于往来的吗？我们应该把时间与精力放在让自己最乐于相处的人身上。在平时需要奔波忙碌于工作、社交与生活之间的我们，筛选人际关系网络是安排生活先后次序的第一步。

　　每个人都有足够的佘力去实现自己的信念，否则就会失去进取心。要努力把关系网变成信息网，比如，认识一个新的合作伙伴很重要，至于和这位新伙伴合作的工作是否获得成功，并不一定重要。即使成功，也未必意味着你和对方将成为永久的朋友。而失败，也不表示今后无法再次合作。

　　无论失败或成功，都不只取决于个人的努力或能力，必然会受到社会上种种因素影响。俗话说：谋事在人，成事在天。所以，不要太在意结果的成功与否，就算和上司介绍来的人一同工作，也无需担心不必要的失败。

　　就建立人际关系而言，工作以失败结束反而更能增加彼此的亲密度。比起胜利，战败较能产生长远的交往关系。关键在于失败后，应该如何展开后续行动。由于自己先开口邀人共事，抱回避责任的态度千万不可。一旦自己逃避责任时，别人也必定离你远去。

　　建立高质量的人际关系网“关键不是你懂得什么，而是你认识什么人。”这句老谚语确实很好地概括了“构织关系网”在求职者的生活中所具有的重要性和实用性。

　　因此，说“构织关系网”是工作的过程中要掌握的获得成功的最重要的行动一点也不为过。

农民借网致富妙招多网上中国

在山东省郯城县马头镇水果种植基地，果农和主播正直播推销冬桃。

房德华摄（人民图片）

互联网平台在助力乡村振兴方面起到重要作用，促进农产品实现品牌化，提高农产品市场供需匹配度，推动更多农产品卖出好价钱。

党的二十大报告提出，发展乡村特色产业，拓宽农民增收致富渠道。如今，既要卖农产品，也要展示农产品的生长过程，直播、短视频成了乡村振兴“新农具”。有专家表示，电商、直播等平台直连农业生产者和消费者，助推农产品扩大市场规模及销量，使大量特色农产品“可视化”，让中国乡村风土人情“被看见”，为乡村产业发展、农民就业及收入拓展新空间。

“新集市”在线上

辽宁盘锦大米、山东青岛大虾、福建平和蜜柚、陕西周至猕猴桃、四川西昌“阳光玫瑰”葡萄……电商平台拼多多9月1日至11月30日上线“多多丰收馆”，投入50亿惠农消费补贴，补贴种类包括米面粮油、肉禽蛋奶、蔬菜水果等，涵盖30万户商家、超50万款优质农产品。“我经常在拼多多下单买水果，价格很实惠，新鲜又好吃，可以说物美价廉，我自己觉得好也分享给亲友，柚子、猕猴桃等已经回购多次了。”北京市民朱女士说。

“抖音电商平台里丰富的乡村类短视频和直播内容，生动展示了农特产风味及原产地风貌，吸引更多有需求的消费者下单购买。”抖音电商相关负责人介绍，抖音电商已助力超过28.3亿单农特产品销往大江南北，平台“三农”电商相关短视频播放量超过2873亿次，电商直播间里讲解农产品的时长累计超过3000万小时。

快手日前发布的《2022年中国农民丰收节快手农产品消费趋势报告》显示，在助农直播的推动下，中国涌现出山东临沂等一批特色的“农产品带货之城”，不仅加速了农产品的流通，带动农民致富，也丰富了城市农产品供给，让优质农货走入更多家庭，种子种苗销量走俏等农产品新消费趋势也引发关注。

商务部电子商务司相关负责人日前表示，农产品网络零售增长显著，今年前三季度，中国农村网络零售额达14978.5亿元，同比增长3.6%，中国农产品网络零售额3745.1亿元，同比增长8.8%。专家认为，互联网减少时空限制，让供需之间精准匹配，解决市场信息不对称的问题，同时降低了销售渠道的门槛。以往，农产品销售是农民比较头疼的环节，常有好产品卖不上好价钱、小农户难以对接大市场的情况。如今，各类电商的触角延伸到乡村的千家万户，极大缩短了农产品与市场的距离，线上“新集市”使得一批批特色农产品走出“深山”、走俏全国。

“新农人”当主播

在湖北省罗田县，燕窝湾村第一书记徐志新做起了助农主播，推广罗田板栗、茶叶等农产品，月销600多万元；在福建省屏南县，95后田小宇通过直播卖菌菇，带动其他菌菇种植户收入翻番；在四川省泸州市，村民吴秋月擅长拍摄视频，将一块小小高山萝卜干做到月销10多万斤；在内蒙古自治区锡林郭勒盟，小伙子“太平”经常拍摄乌拉盖大草原的辽阔风光和牛肉干的制作过程，他卖的牛肉干受欢迎，年销售额数百万元……在“新农人”的努力下，农货的销路拓得更宽广。

据了解，90后已经成为电商“三农”带货达人里的主力军。为助推区域农产品品牌的发展，电商平台的“山货上头条”助农项目深入福建、湖北、四川、广西、云南等地，对多地“新农人”和农货商家开展了电商带货培训，并建立长期运营扶助模式，让他们成为连接农特产品和全国消费者的重要纽带，有效提升特色农产品的市场关注度。

有网友说，今天的短视频平台不只是农产品集散市场，还是农业学习平台，成为农民“学技术”的重要渠道。“怎么施肥作物才能长得好”“猕猴桃种苗怎么培育”……在短视频平台，有全国各地的农业技术专家讲授实用的农技知识。例如，有着近20年苹果种植经验的农业专家陈厚武，2018年开始在短视频平台教农民种植苹果，几年时间里，粉丝量超过60万，大批农民通过他的线上指导，使自家苹果产量、质量大幅提升。

无论是拉动农产品供需的消费力，还是提升农产品质量的生产力，直播、短视频正推动数字经济的发展红利向农村地区延伸。只有培养出更多既懂得生产优质农货又了解消费者需求的“新农人”，才能让农产品销售“叫好又叫座”。中国农业科学院农业经济与发展研究所研究员孙东升说，“直播 短视频”通过供给来创造、刺激需求，短视频新业态的实践，进一步提高农民的就业质量，增强他们创业、就业的灵活性，也实现农产品优质优价的产销对接。

新农村活力足

以电商为代表的数字化服务，带来城乡双向消费交流互动，为乡村振兴、农村经济注入新动力。近年来，政府、企业等多方参与农村市场数字化基础设施建设，优化传统农产品供应链模式，助力农产品向外地销售。各大电商平台将物流、供应链等不断向下延伸，通过技术输出、品牌赋能、渠道拓展等措施，有效促进农产品上行。

专家指出，在数字乡村建设中，还有许多“硬件”和“软件”短板待补。例如，要推动数字技术和农业结合，加快中国农业转型升级，并将农业和电商物流体系对接，打造更完备的农产品供应链体系；加强数字乡村建设还需要解决基础设施、农机装备、信息系统、数据资源难以互联互通等问题，助力推动乡村生产方式、生活方式和治理方式数字化转型。

国家网信办、农业农村部、工业和信息化部、国家市场监管总局等四部门9月公布的《数字乡村标准体系建设指南》提出，在农业信息化标准建设方面，重点开展智慧种植标准、智慧畜牧标准、智慧渔业标准的研制；在农村电商标准建设方面，重点开展农产品电商仓储物流数字化标准、农产品电商交易标准、农产品电商数字化质量认证标准、农产品冷链标准的研制。

“要提高农村物流的配送水平，进一步实现低成本、高效率的配送，满足农民的生产、销售及消费需求。还要提升农产品标准化、多元化、品牌化水平，让广大农民从数字化基础设施建设中获益，通过就业带动增收，进而提高生活品质。”业内人士建议，加快大数据、物联网、人工智能在农业生产经营管理中的运用，完善农产品安全追溯监管体系；提升农产品物流配送、分拣加工等电商基础设施的数字化、网络化、智能化水平，建立智慧农业供应链体系；培育更多优质农产品品牌，进一步支持农村特色产业品质化、品牌化发展模式。

来源：人民网－人民日报海外版

真愿朦幻馆评测：白开水兑暴风雪山庄

错误的组合

从不适的睡眠状态中醒来，你发现自己被关在了某间结构独特的奇异洋馆之中。失去的记忆让你不知道自己为何身处此地，而一同被困在此处的，还有三名多年未见的童年好友，以及一位几乎要将“幕后黑手”写在脸上的神秘兽耳少女。

幸运的是，从饮食、睡眠到娱乐，这间洋馆似乎能够满足入住者的一切基础需求。而只要更不可思议的是，只要身处此处，就能够从外界快速流逝的时间中挣脱出来。

为了从这间超脱常识的“暴风雪山庄”中逃离，少男少女们展开了一段关于寻找并战胜自我的冒险（恋爱）故事。

作为以“废萌角色”与“严肃故事”掺半见长的Lump of Sugar（俗称“方糖社”）于今年6月推出的最新美少女游戏，《真愿朦幻馆~在时间暂停的洋馆里追寻明天的羔羊们~》以一个时间静止的封闭洋馆为舞台，为玩家上演了一出关于“记忆”“自我”“生死”与“挫折”的非传统逃脱剧。

负责本作角色原画部分的，依然是堪称“宝藏级”的老牌绘师萌木原文武，其柔和纯粹的画风加上对于“兽耳娘”的执着，在长久以来为方糖社创造出了大量可爱并具有魅力的角色。对粉丝们而言，一部作品中光是能看到他的名字，便等于站在了及格线上，本作中集兽娘、萝莉、天真、知性属性于一身的第一女主角“米娜”，便是他发挥稳定的“绝活”。

方糖社游戏中绝不可以没有的“兽耳娘”

但另一方面，担当本作企划与剧本部分的中岛大河，却是一个对方糖社粉丝们来说，有些陌生的面孔。虽然，此前他也参与过《雪境迷途仙境》与《猫附、樱舞》两部作品的剧本撰写，但实际执笔部分却相对有限，因此并没有给玩家留下太过深刻的印象。

如果光从过去的作品履历来看，中岛大河的剧本风格与方糖社一直以来以“角色魅力”为重心堆叠故事的作品属性，并不能算吻合。在与方糖社合作之前，由他主导的作品更多以特殊的故事氛围刻画见长，让他在一人将整个游戏剧本全包的前提下，撰写出一个不跳脱出方糖社基调的故事，无疑是一件相当具有挑战的事情——

可惜的是，在我个人看来，他也确实没能在角色塑造和故事构建这两件事情上，把握好尺度。

首先我们在不剧透的前提下，简单聊一聊本作的故事结构。

正如文章开头所描述的一样，故事讲述了男主角步未与四名女主角在失去部分记忆的情况下，莫名被关进了一间与外界隔离的洋馆之中，在得知基础需求能够得到保证后，一行人开始了在洋馆中的日常生活。但随着主角们对于洋馆探索的深入，潜伏在日常之下的危险，也开始逐步向他们逼近。

“不达成特定条件”便无法逃离的“暴风雪山庄”式闭锁环境，算是本作故事成立的基础。按这类故事的常见模式来说“这里到底是哪里？为什么自己会在这里？每个人失去的记忆分别是什么？离开这里的条件又是什么？”等大量谜团，本应该成为除去日常部分之外故事的最重要组成部分。但让人措手不及的是，几乎在游戏开始没有多久，这些核心疑问，就得到了几乎算是“官方剧透”式的解答。

简单来说，主角们失去的记忆，就是你们对于现实的恐惧，克服了恐惧的人便可以从洋馆离开——而换句话来说，所谓“时间暂停的洋馆”，其本质就是为了让主角们能够在未来直面现实而存在的“绿洲”。

刚刚开始游戏时，你甚至会怀疑中岛大河从一开始就放弃了在故事展开上的努力，过于直来直去的展开让人从一开始便能猜透结局，但传统的“剧情锁”结构，以及怎么都不愿意多思考一步的主人公们，却又强行让这种“揣着明白装糊涂”的叙事主导了故事的节奏，导致故事后期的“真相大白”来的平淡无味，就连本该成为情感爆发点的解决矛盾过程，也被描绘得过于顺利和理想主义。

与此同时，全部路线都交由同一人负责的弊端，也在此处显露无遗。由于《真愿朦幻馆》从一开始便锁定了故事发生的舞台——一栋无法靠常规手段离开的洋馆，加上出场角色阵容的限制，导致除了被锁住的米娜线之外，三名女主角的故事都呈现出了可怕的同质化，情节的发展基本都被定为了从“每日在洋馆中探索”到“男女主角互生好感”，再到“解开女主角心结”的固定套路。

就像我之前所说的，中岛大河并不是一个与方糖社基调完全吻合的剧本家。如果说，白开水般的剧本还能靠着声优们专注的演技和精美的CG掩饰过去，那么本作对于个别角色的糟糕刻画，就是真正打破了以“角色可爱”为卖点的方糖社招牌。

除了“充满神秘感”的第一女主角米娜之外，本作中出场的几名角色的确可以说是性格各异——乍看之下，傲娇兼吐槽役的纯丽，内向温柔却能很好缓和氛围的铃，以及负责装傻却最懂得读空气的奏子，似乎是一种非常常见的角色配置，但《真愿朦幻馆》似乎也没能在这四人之间找到一种互动上的平衡，而某些本该成为角色特点的人物属性，也反过来成了展现角色魅力的最大阻碍。

女主角缺少魅力，算是废萌系作品的大忌

说得不客气些，《真愿朦幻馆》中的纯丽，几乎可以算是我近几年在商业游戏中，见过塑造最糟糕的“傲娇”属性角色。在共通路线中，她无时无刻不对“无法离开”的现状表现着焦虑与烦躁，对伸出援手的主人公总是表现出带刺的个人情绪，并且一直主张着毫无意义的洋馆探索。虽然在个人路线中，故事详细对她焦躁的缘由做出了解释，但对于长期身处封闭环境的玩家来说，她还是成为烦躁感的最大来源。

比起“只傲不娇”的纯丽，其他两名青梅竹马铃和奏子在性格的塑造倒是要圆润不少，但也因为剧本中几条路线的同质化，导致萌木原文武笔下角色的魅力大打折扣，在这样的前提下，如果你还把本作当做方糖社一如既往的作品那样看待，很容易就会被整个故事字里行间所充斥的违和感所淹没。

相比之下，三人之中奏子的形象是最立体也最容易让人接受的

实际上，在美少女市场中，像《真愿朦幻馆》这样以“暂时逃离现实的避难所”为主题的作品，绝对不算少。其中，由Akabeesoft3在2018年推出的《阳春与冬雪》便是一个很好的例子——而之所以要把《真愿朦幻馆》与它相比，最主要的原因就是这两部作品的剧本都由中岛大河一人完成。

尽管从作品风格到体量上，《阳春与冬雪》都与今天的《真愿朦幻馆》有着不小的区别，但两者却有着同样的主题与核心——在某个特殊环境下，即将启程的人们如何直面自己过去的伤痛与遗憾。

更有意思的是，虽然同样用直白的叙事文字与一眼看穿的伏笔填充着故事，但后者却凭着充实的内容与爆发式的情感渲染，赢得了玩家们的认可——这是《真愿朦幻馆》所无法做到的。而真正让这两者产生如此巨大差异的原因，仅仅在于《阳春与冬雪》的故事从一开始就决定了完全相反的叙事手段。

不过话也说回来，即使在倾诉了如此之多的负面情绪之后，我也不会否认中岛大河的确是一名擅长描绘氛围的剧本家——即使在故事共同路线逻辑与节奏混乱、部分角色塑造无力的前提下，他还是在故事的氛围塑造上下了不少功夫。虽然，这同样有违方糖社一直以来偏明亮的世界观风格，但由无限循环的长廊和无法逃离的空间所带来的压抑环境，也的确很好地成了游戏中“异常”环境的衬托。

而与前面三名作为“先置条件”的青梅竹马不同，《真愿朦幻馆》中第一女主角米娜与故事之间有着极强的联系，加上萌木原文武亲授的“猫耳娘”形象，让她的个人路线完成度要高出不少——虽然她也摆脱不了白开水式的情节展开，但读起来却要有趣多了。

说实话，即使放在方糖社的“废萌系”作品列表之中，《真愿朦幻馆》都没法算上一款让人满意的作品——它既没有继承游戏品牌长期以来讨人喜爱的可爱基调，也没有将剧本家或原画师的个人特点完整展现出来，最后只剩下一堆虚有其表、内容平庸的“说教故事”。

当然，我们也可以换一个更加积极的视角来看待这部作品，这也算是老牌美少女游戏公司，对于早已被固化的自我形象的一次突破——

至少下次，他们不需要再为氛围型剧本家与废萌系故事基调组合后的试行错误，而埋单了。

大热的数字藏品你真正了解吗？

来源：羊城晚报

《只此青绿》成为演艺界的首款数字藏品 图为宣传海报

广东博物馆馆藏文物石湾窑陶塑金丝猫(清)开发成的数字藏品 (资料图片)

动画片《大闹天宫》中的一幕“孙悟空大战巨灵神”也成为数字藏品中的一部分

2022年5月18日的“国际博物馆日”，数字藏品大出风头。

单是广东便有多家博物馆连续上线多款数字藏品，合计发行数量达到65000份。在大多数人都还没搞明白数字藏品究竟是个什么东西时，这些数字藏品便被迅速抢购一空。

大多数的数字藏品卖得并不贵，有些甚至免费派送。大部分购买者或许也并不是真正的文物藏品的爱好者，而是知道这种“区块链”的存在可能成为虚拟世界中的“潜质股”，因此抱着投资心态去分了一杯羹，也不排除很多抢购者只是图个新鲜。

但事实已经说明，没有什么能阻挡数字藏品这种新鲜事物的迅猛发展势头。它不仅成为收藏界的新宠，也为刚刚冒头的“元宇宙”带来了新的商机；它不仅只是文物界的新鲜事物，也成为各行各业都热衷的一种新兴的宣传推广方式。

数字藏品并不等同于NFT

数字藏品是什么？直观来看，它可能就是一张数字化照片或视频，甚至就只是一串数字。但它却是一件对应特定作品、艺术品生成的包含着大量数字信息且拥有唯一加密信息的可以买卖交易的收藏品。

了解数字藏品之前，需要先了解一下两个概念：元宇宙和NFT。

元宇宙是近两年才兴起的新概念。简单地说，它就是利用科技手段进行链接与创造的一个与现实世界映射交互的虚拟世界。它的形成在本质上是我们对现实世界进行虚拟化、数字化的过程。它在逐步发展过程中，慢慢形成一个具备新型社会体系的数字生活空间。每个用户都可以在其中生产、构建自己的世界——这个世界包括用区块链技术搭建的经济体系，也包括用镜像生成等虚拟现实技术搭建的生存系统以及以“传播-反馈”等模式搭建起来的社交系统等。

NFT则是指一种基于以太坊区块链的“非同质化代币”。它在百度百科里的释义是“用于表示数字资产(包括jpg和视频剪辑形式)的唯一加密货币令牌，可以买卖”。比如已被很多人认识的比特币就是NFT的一种。NFT在元宇宙中发挥的作用是巨大的，目前正是它在支撑着元宇宙中的经济体系。

数字藏品其实也是NFT的一种应用形式，但它并不能等同于NFT。它是以特定的某一物品或信息内容的形式来呈现的，而且形式多样。

形式多样，但暂时仅供收藏

数字藏品形式非常多样化。就目前所知，不仅仅是文物可以数字藏品化，其他所有值得纪念或有意义的东西都可以以数字藏品的形式呈现，包括一幅画、一首歌、一个3D模型、一张电子票证、一件游戏道具，甚至一个表情包或一个特殊的时刻，等等。

它的价值体现则是要通过合法备案认可的平台来开放发售、以买卖交易来完成。当一件数字藏品通过NFT手段加密后，它便拥有了一张专属于自己的“数字证书”，这张证书是独一无二的，它将数字藏品永久地存储在区块链上，无法被复制和随意篡改，所以每一件数字藏品都是可以追根溯源的，可以明确版权并进行交易。

目前我国只允许在国家网信办已备案认可的区块链平台上开放发售数字藏品，并禁止任何情况下的二级销售。有些数字藏品甚至都未开放转赠的功能。它与一般的NFT数字产品的确有所不同，数字藏品需要实名制购买，且只能以人民币或者数字人民币购买，而不能用虚拟货币来购买。所以对数字藏品的持有，仍需持审慎态度，就目前来说，它还不具有NFT的金融属性，它所有拥有的，暂时还只有纪念价值。

发行数字藏品已成“流行时尚”

2021年以来，数字藏品便开始大热。从文物界到传媒界、演艺界，不少行业都开始“试水”。

包括新华社、人民网等主流媒体便率先发行了多款数字藏品，几乎都是一上线便被秒光，几分钟就轻松营利近百万元人民币。当然也有不少数字藏品目前都只是免费发放。比如新华社官方平台于2021年12月24日发行的限量藏品、中国首套“新闻数字藏品”，就是将精选的2021年新闻摄影报道进行重新包装打造而成，供免费领取的。

或许因为是新鲜事物，这些数字藏品才如此抢手。不管是以哪种形式呈现，作为最早一批推出的数字藏品，几乎每一款都是“爆款”。比如凤凰网官方搭建的数字藏品平台，限量首发《千里江山图》数字藏品、我国演艺界推出的首个数字藏品——以春节联欢晚会上大热节目《只此青绿》包装而成的一款纪念票及系列创新形式呈现的数字藏品、iBox平台上推出的一款名为《NFT大闹天宫》系列的数字藏品、广东博物馆将馆藏文物“石湾窑陶塑金丝猫”包装而成的数字藏品，甚至是支付宝推出的一款收款账户的皮肤和是B站官方认证号发布的一款数字艺术头像“鸽德”等，都是甫一面市便被一抢而光。

在之前的各种报道中，有称国外某少年炒卖数字藏品，两个月进账34万美元，又称美国《纽约时报》的专栏作家创作的作品以数字藏品形式上架，不到24小时就以约56万美元的价格售出，等等，但在中国，数字藏品虽然大热，仍不能成为“一门能赚钱的生意”，而只是一种营销宣传的手段。但这都不能阻碍它成为一种代表“流行时尚”的新兴事物。

投资有风险，入市需谨慎

业内对数字藏品的看法依然是众说纷纭。尤其是文物界，对于将珍贵文物包装成数字藏品公开发售的做法就相当有争议。

今年4月，广东省博物馆(广州鲁迅纪念馆)首次试发行以馆藏元青花人物图玉壶春瓶、石湾窑陶塑金丝猫、西周兽面纹青铜盉为元素开发的NFT数字藏品时，都强调“进行二次创作设计渲染”；南越王博物院发布的数字藏品角形玉杯，也是根据出土于南越文王墓主棺室的头箱中的角形玉杯进行二次创作设计渲染的。业内所担心的，正是对于珍贵文物的原始数据通过数字藏品的形式公开，会导致“文物信息”不安全。

也有人认为，数字时代的很多信息一旦公开，哪里还会有“秘密”可言，数字藏品又如何确保“唯一”？

的确，数字藏品一旦数以万计地发行到市场上，其相应信息便几乎等同于完全公之于众了，如何保证版权，势必是数字藏品所面临的最主要问题。

回避显然是不理智的。数字技术必将成为未来服务大众的主体技术，作为一种新兴的数字化产品，我们要关注的理当是它的合理、合法化。所以专家建议，一方面，我们有必要从技术上提升数字藏品的版权、产权等保障；另一方面，也需要提升全民对这种新兴产物的认知程度，不盲目追捧，也不一味喊打；此外，我们更需要防范非法交易、炒作，不让数字藏品的发展道路走偏。

我们都懂得“投资有风险，入市需谨慎”的道理，作为收藏品，如果真的要拿来作为赚钱手段，势秘也得接受它存在投资风险的事实。